A dimensão fantasmagórica do cinema

Olá, pessoal! Está no ar mais um podcast do cineclube. Confiram a discussão que rolou em torno do filme Donnie Darko (EUA, 2001), com participação do doutor em letras e diretor científico da Associação Brasileira de Pesquisadores em Cibercultura (ABCIBER), Erick Felinto. Preparem-se para muitos arrepios!

Clique abaixo para ouvir a palestra Explorando gêneros e analisando as potências fantasmagóricas da imagem (49min.). Ou baixe aqui o arquivo zipado (44MB).

Donnie Darko e o vínculo do cinema com a fantasmagoria

No último sábado, na sessão de novembro do Ciência em Foco, foi exibido o cultuado filme Donnie Darko (2001), de Richard Kelly. Quem esteve presente para conversar com o público após a exibição foi o professor Erick Felinto, do Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social da UERJ e diretor científico da ABCIBER (Associação Brasileira de Pesquisadores em Cibercultura). A associação do filme ao gênero fantástico, com seus elementos de ficção-científica e horror, ao mesmo tempo em que se apresenta como híbrido de outros diversos gêneros cinematográficos, serviu de ponto de partida para Erick analisar o cinema de gênero,  abrindo um bate-papo cinéfilo e descontraído com um olhar sobre diversos momentos da história do cinema.

Para o professor, Donnie Darko pode ser considerado de início um filme estranho, que aparenta ser um filme hollywoodiano enquanto, na verdade, parece deslocar a cada momento as convenções e nossas expectativas, gerando estranheza e perplexidade. As tentativas de se entender a narrativa tornam-se secundárias diante da experiência que o filme oferece em termos de sensações associadas ao universo do fantástico, que nos fazem pensar. Este universo do estranho, explorado pelo cinema de gênero, é geralmente desqualificado pela crítica quando o opõe à sofisticação e à alta cultura de um cinema de arte, por exemplo. O fato do filme também ter se tornado um cult movie, adorado pelos cinéfilos, é uma prova de sua indefinição, de seu lugar híbrido em meio ao ambiente cultural acostumado com as definições.

Apresentando tramas paralelas e enfatizando paradoxos, Donnie Darko é um filme que rejeita a noção de interpretação. O que gera, portanto, seu fascínio? De acordo com Erick, apoiado no teórico Hans Ulrich Gumbrecht, o interessante do filme seria a criação de determinados "climas", as chamadas ambiências, diante das quais o que importa é a evocação de situações que provocam diversas sensações. Este cinema de ambiências, responsável pela criação de memórias que marcam o espectador, dialoga com questões que animavam também artistas das vanguardas do início do século XX, como o surrealismo, aliadas à contemporânea estética do videoclipe. No entanto, o que de fato torna o filme tão fascinante é sua forma de se relacionar com a noção de fantasmagoria, a partir da enigmática figura do coelho.

De acordo com Erick, um fantasma não é nada mais que uma imagem, e este elemento ilusório, perturbador, é capaz de estabelecer um vínculo com aquilo que se encontra na gênese do próprio cinema. Toda a história do cinema, desde sua origem, é marcada pela relação com a fantasmagoria, uma vez que se trata de uma arte de produzir imagens, ilusões, fantasmas. Não é à toa que uma tecnologia precursora do cinema foi a "fantasmagoria", utilizada em espetáculos que projetavam sombras e efeitos ilusórios. Em seus primórdios, o cinema investiu na produção de fantasmas, efeitos, ilusões, como nos filmes de Georges Méliès e também com os filmes de horror do expressionismo alemão. Todos estes momentos marcam a relação histórica do cinema com aquilo que lhe é próprio, a dimensão da fantasmagoria e do imaginário, da qual a história mais tradicional do cinema tentou se afastar. Donnie Darko se apresenta como uma parábola da experiẽncia cinematográfica nesta dimensão fantasmagórica, resgatando aquilo que nos toca em níveis mais fundamentais da experiência.

Em nossa próxima sessão - a última de 2011 -, exibiremos o filme Profissão: repórter (The passenger - 1975), de Michelangelo Antonioni. Teremos a honra de receber, como nosso convidado do mês, o professor da Escola de Comunicação da UFRJ (ECO/UFRJ) Paulo Domenech Oneto, doutor em Filosofia pela Univ. de Nice, França, e em Literatura Comparada pela Univ. da Georgia, E.U.A., com a palestra A relação sujeito-objeto. Anotem na agenda, divulguem e sigam acompanhando o blog para maiores detalhes. Até lá!

Conversando com Erick Felinto

"Temos que recuperar a capacidade de nos espantar com as coisas", Erick Felinto - Doutor em Letras pela UFRJ, professor do PPGCOM da UERJ, membro fundador e diretor científico da ABCIBER e palestrante do Ciência em Foco de 5 de novembro.

1) Conte-nos um pouco da história de sua relação com as imagens e o cinema.

Sempre tive uma relação muito intensa com o cinema, tanto na perspectiva teórica de pesquisador como enquanto apreciador. Fui membro do conselho científico da Socine durante dois mandatos e, no momento, desenvolvo uma pesquisa sobre a teoria do cinema em Vilém Flusser. Publiquei dois livros sobre cinema - A Imagem Espectral: Comunicação, Cinema e Fantasmagoria Tecnológica (Ateliê: 2008) e Avatar: O Futuro do Cinema e a Ecologia das Imagens Digitais (Sulina: 2010), com Ivana Bentes. Tenho um interesse especial por cinema de fantasia e de horror, trabalhando a questão dos gêneros cinematográficos, mas também me tocam as questões da teoria do cinema e do cinema digital. O último capítulo do livro História Mundial do Cinema (Papirus: 2006), organizado por Fernando Mascarello, foi escrito por mim e trata do cinema digital.

2) Em diversos momentos de Donnie Darko, os elementos da narrativa nos provocam um fascinante estranhamento. De que maneiras o estranho pode nos fazer pensar?

O estranho produz certo distanciamento do mundo cotidiano, da dimensão do já conhecido, para nos lançar num horizonte de novidade e potências inexploradas. A teoria literária russa descreveu isso como o efeito de 'ostranenie' (estranhamento). Quando lemos em Kafka: "Certa manhã, Gergor Sansa acordou e viu que tinha se transformado em um enorme inseto", todo nosso sistema racional de certezas e expectativas sobre o mundo se desmorona. Interessa-me muito como a noção de 'ambiência' (Stimmung), de Hans Ulrich Gumbrecht, pode ser aplicada a filmes como Donnie Darko, classificados normalmente como 'de fantasia'. Nessa espécie de filme, tão ou mais importante quanto a narrativa é a criação de determinadas 'ambiências' ou 'climas', que nos transportam para diferentes épocas ou mundos. Donnie Darko é um filme excepcional nesse sentido.

3) Outrora marginalizado, ou restrito a certos nichos, nos anos recentes temos visto o surgimento e o crescimento de festivais de cinema fantástico, que englobam em geral gêneros como a ficção científica, a fantasia e o horror. O Festival do Rio deste ano também dedicou boa parte de sua programação aos filmes destes gêneros. Em sua visão, estaria havendo um crescimento do interesse em produções deste tipo? Como você analisaria, em linhas gerais, suas prováveis potencialidades?

Sem dúvida o gênero tem se popularizado rapidamente, como prova o sucesso de festivais como o Fanrio ou o Fantaspoa. Creio que esse êxito expressa um anseio social pela vivência de outras realidades que não as já conhecidas e exaustivamente exploradas pelos gêneros tradicionais. Os meios de comunicação tomaram o lugar que antes a literatura ocupava no sistema das funções sociais até o século XIX, pelo menos. Eles encolheram o espaço da imaginação ao oferecer fórmulas muito prontas. Mas certo cinema de fantasia permite, acredito, recuperar algo da experiência de maravilhamento com o mundo do qual a ciência moderna nos privou. Temos que recuperar a capacidade de nos espantar com as coisas.

4) A fantasmagoria, enquanto um truque tecnológico envolvendo projeção de imagens a partir de uma fonte luminosa, sempre esteve associada ao imaginário dos primórdios do que veio a ser o cinema. Sem entregar muito da sua fala, e tendo em vista o título que escolheu para ela, poderia apontar algumas questões atuais envolvendo a fantasmagoria, trabalhadas em suas pesquisas na área de comunicação?

A fantasmagoria era a arte de produzir sombras e efeitos fantasmagóricos com aparatos como a lanterna mágica. Essa dimensão do mágico, do efeito visual sobrenatural, é de extrema importância na história do cinema. Eu diria que a 'imagem' do fantasma tem um papel importante para a compreensão fenomenológica da experiência cinematográfica. Mas realmente prefiro guardar maiores detalhes para a palestra.

5) Comente sobre as tensões de se pensar os gêneros como fronteiras em meio a um contexto mundial em que elas parecem ruir por todos os lados.

O conceito de gênero como forma pura sempre foi problemático, mas hoje, mais que nunca, ele se encontra erodido pelas práticas de hibridação da cultura contemporânea. Isso não significa que tenhamos que abrir mão dele, mas precisamos repensar suas definições. Aprecio muito, por exemplo, a ideia de 'gêneros do corpo' (body genre), para definir o horror e a pornografia. Mas temos de ter em mente que uma das características dos gêneros típicos da cultura midiática é precisamente sua indefinição de fronteiras. Se Hollywood ainda opera com padrões normativos que tentam, a todo custo, definir as fronteiras de um gênero (e o público ao qual ele é dirigido), as experiências fílmicas menos tradicionais (como Donnie Darko) põem em questão essa suposta estabilidade das formas.

Conheça um pouco mais dos trabalhos e discussões de Erick Felinto acessando o seu blog de pesquisa: http://poshumano.wordpress.com/

As fronteiras dos gêneros

Margens para conter. Margens para romper. ‘Cult movie’ entre os apreciadores do cinema de horror e de ficção científica, Donnie Darko (EUA, 2001), atração do Ciência em Foco de 5 de novembro, provoca uma reflexão sobre as potências dos gêneros fílmicos. Explorando o fantasmagórico e, ao mesmo tempo, lançando mão do hibridismo narrativo, de recursos transmidiáticos e de uma estética da citação, Donnie Darko desperta nos espectadores muitas e inusitadas experiências de afeto: do terror ao humor. A começar pelo personagem principal, que tem alucinações com um monstruoso coelho, capaz de profetizar o fim do mundo. Quem conduz o debate do dia é o doutor em letras e diretor científico da Associação Brasileira de Pesquisadores em Cibercultura (ABCIBER), Erick Felinto. Venham todos!